> ## Content Index
> Fetch the complete content index at: https://froken-madiken.ghost.io/llms.txt
> Use this file to discover other available public pages before exploring further.

# Бартоломео Боско - великий и ужасный
- URL: https://froken-madiken.ghost.io/bartolomeo-bosko-velikii-i-uzhasnyi/
- Published: 2026-08-13T13:40:06.000Z
- Updated: 2026-08-13T13:40:06.000Z
- Author: Zinaida Odollamskaya

Если бы мы с Андреем умели писать приключенческие романы про шпионов, мы бы точно написали роман-фельетон с продолжением в каждом номере. Он назывался бы “Король волшебников и волшебник королей”, а если бы я победила в авторской драке “Король фокусников и фокусник королей”, и начинался бы фразой: “Бартоломео взмахнул клинком. В глазах, стоящих перед ним наложниц, мгновенным ужасом блеснула сталь”. 

По иронии судьбы роман его жизни написан и называется он: «САТАНА. Всеобщий биографический и курьезный сборник приключений Боско из Турина, профессора престидижитации». 

За одно слово престидижитация, я бы убила, но не мы пишем историю, мы пишем блог. Тем более автор пожелал остаться неизвестным, наверное догадывался, что за слова придется отвечать.

Да, это история Батоломео Боско, строителя и владельца театра на улице Гранд-рю-де- Пера, на месте Цветочного Пассажа.

 В 1839 году, в Стамбуле, арендовав землю семьи Наум Духани, на улице Пера, Бартоломео Боско строит деревянное здание в османском стиле с целью постановки эстрадных представлений. Называет его *Театр Боско*.

![](https://storage.ghost.io/c/89/ee/89ee4919-49d9-4a60-92e9-962f4548803c/content/images/2026/08/manifesto-pubblicitario-spettacolo-magia-fine-800.webp)

![](https://storage.ghost.io/c/89/ee/89ee4919-49d9-4a60-92e9-962f4548803c/content/images/2026/08/manifesto-pubblicitario-spettacolo-magia-fine-800-1.webp)

Эффектные фокусы привлекают зрителей и разносят славу чародея. Но отточенная техника манипуляций, возведенная в искусство магии, представленная как магия, сыграла с ним поистине дьявольскую шутку.

Главным триумфом и ошибкой мастера явился фокус с голубками: черного и белого голубя, с последующим волшебным воскрешением обоих, но со случайно перепутанными головами вызывало восторг и недоумение у публики. Тогда Боско снова повторял экзекуцию. И оживленные голуби уже с головами своего цвета, продолжали, как ни в чем не бывало клевать зерно под аплодисменты зрителей.

К сожалению общества гринпис, голуби страдали и умирали десятками под ножом великого мага. Слух о волшебной воскресении, тем не менее дошел до султана Абдул Меджида I.

Приглашенный для показа своего мастерства во дворец, Боско даже получает разрешение остаться на ночь с размещенным реквизитом и оборудованием в зале рядом с гаремом, но под пристальным присмотром вооруженных евнухов. 

Впечатленный представленными фокусами, а особенно трюком с черным и белым голубями, султан потребовал от артиста повторить тот же трюк, но уже с двумя наложницами: эфиопкой и черкесской… 

А теперь вернемся и проследим за Бартоломео Боско

Джованни Бартоломео Боско родился в Турине 3 января 1793 года. Бартоломео был сыном Маттео Бонифачо Боско и Сесилии Катерины Куоре, богатых управляющих кафе «Интернациональ», известного в то время заведения в Турине. 

После учебы в Турине Боско поступил на службу в наполеоновскую армию в 1811 году, он был стрелком в 111-м линейном полку 5-й дивизии 1-го итальянского армейского корпуса. А в следующем году, на русском фронте, был ранен в правое бедро уланской пикой то ли на Шебардинском, то ли на Бородинском поле. Он притворился мертвым, заметив, что кто-то обыскивает тела в поисках добычи. И пока казакрылся в вещах Боско, тот в это время обшаривал карманы грабителя. Попав в плен к русским, он вместе с другими пленными был доставлен сначала в Вологду, а затем в Тобольск. Во время заключения он обнаружил свой необычайный талант к выступлениям. Он устраивал представления, получал плату. В России любят шутов и фокусников, конечно, его жизнь и жизнь его товарищей по несчастью стала легче и они дожили до апреля 1814 года, когда всех освободили в рамках обмена пленными между русскими и французами.

Оказавшись в Европе, Боско начал учиться мастерству и уже в 1820 году был знаменит. Неизвестно, что помогло ему больше - хитрости профессии или хитрости рекламы.

*Рассказывают любопытную историю о его прибытии в Марсель в январе 1825 года. Инкогнито отправившись на обед в роскошный ресторан, он сел за стол с многочисленными гостями. В конце трапезы один из присутствующих попытался проверить свои часы, но не смог их найти. Другие последовали его примеру, и результат был тот же: часы восьми человек пропали. Никто не должен был покидать комнату до прибытия комиссара полиции, но когда он появился и начал расследование, все чудесным образом нашли свои часы в карманах, кроме Боско, который начал требовать, чтобы и его часы нашли. И действительно, они были найдены в кармане комиссара. Согласно анекдоту, именно полицейский понял, что произошло, потому что воскликнул:*

***«Знаменитый Боско прибыл в Марсель, потому что только он может творить эти чудеса!»***

*И Боско, познакомившись с окружающими, угостил всех выпивкой, тем самым попав в заголовки местных газет.*

Он не изображал факира, строгий, обтягивающий костюм, черный цвет, отсутствие рукавов, он был маг и ученый, и это завораживало публику.

![](https://storage.ghost.io/c/89/ee/89ee4919-49d9-4a60-92e9-962f4548803c/content/images/2026/08/bartolomeo-bosco.jpg)

Знаменитый фокус Боско. Человек в зале заряжает ружье живой канарейкой (не спрашивайте меня как), Боско на сцене ловит канарейку на шпагу. Пах - птица сидит на острие. (Ни одна канарейка, заряженная в ружье не выжила).

Исчезновение и уничтожение предметов, которые появляются целыми, вещи превращаются в другие, ручки, которые пишут сами по себе; платки, которые исчезают из урны и появляются внутри зажженной свечи; семена, политые в вазе, которые мгновенно превращаются в цветы и размножаются, так что они осыпают зрителей, и все остальные мыслимые, а чаще немыслимые фокусы. Его репертуар был неисчерпаем и включал в себя, среди самых зрелищных, номер, в котором взвод солдат расстреливает фокусника, который выходит невредимым, потому что пули падали ему под ноги, не касаясь его.

Со своими фокусами он объехал всю Европу: Дрезден, Лейпциг, Берлин, Москва, Санкт-Петербург, Варшава и Лион. Но он всегда оставался туринцем: «Господин Боско из Турина», «Рыцарь Б. Боско Туринский» или «знаменитый итальянский маг господин Рыцарь Бартоломео Боско из Турина» - он гордился своей родиной и никогда не позволял забывать о ней.

И простого фокусника из Турина ждали монархи всех стран, до которых докатилась его слава: Георг IV, короля Ганновера (1821), Фридриха Вильгельма III (1822), Александр I, император России (1823), Иосиф Антон Ион Габсбургско-Лотарингский, эрцгерцог Австрийский (1829), и так далее до последних лет его жизни, получая грамоты, почести и драгоценные подарки.

В 1823 году царь Александр вручил ему специальный диплом «Человека-гения» в Санкт-Петербурге, а в 1842 году его преемник Николай I удостоил его чести как величайшую фигуру. В 1832 году он находился в Берлине в качестве гостя короля Пруссии, который наградил его почетной грамотой. В Вене император Австрии, приняв его за серию выступлений в своем дворце, послал ему великолепный подарок. Датская королевская семья принимала его в частном порядке в своем замке Фредериксборг. 

В 1839 году он решает осесть в Константинополе. Как судьба привела его к Михаилу Науму, вернувшемуся от леди Эстер, мы не знаем. Бартоломео строит театр на улице Пера, размещает там свою немалую механику, аппараты, которые помогали ему делать фокусы и начинаются представления. Прошел год или два, и вот слава великого иллюзиониста доходит до султана. После фокуса с голубями султан предлагает перейти на эксперименты с людьми. И вот Господин Боско стоит посреди зала с мечом и две девушки в ужасе смотрят на него…

Изучив обычаи султанского быта, я сомневаюсь, что Боско хоть краешком глаза видел гарем, все это он приврал, но султан вполне мог предоставить ему двоих слуг, которые взирали на иллюзиониста с не меньшим ужасом. 

Рубить с плеча наш хитрец не стал, а наплел султану о необходимости отложить эксперимент и подготовиться основательно. Султан согласился и даже выпустил Боско из дворца, и тот не будь дурак тут же сбежал, оставив театр на попечение Мишеля Наума.

«Куда сбежал?», - спросите вы. Конечно, в Россию, где так любят фокусы. И вот с 1842 года российская пресса полна сообщений, рекламы и отчетов о выступлениях артиста.

Он также выступал в своем родном городе в присутствии Савойской династии, а в 1852 году был приглашен выступить в Тюильрийском дворце перед Наполеоном III, императрицей и всем их двором.

![C:\Users\shulgin.a\Pictures\Notes_260811_194606_ca8.jpg](https://storage.ghost.io/c/89/ee/89ee4919-49d9-4a60-92e9-962f4548803c/content/images/2026/08/data-src-image-84eb610f-d14c-44b9-89a0-5f0c713987f3.png)

![C:\Users\shulgin.a\Pictures\бббб.png](https://storage.ghost.io/c/89/ee/89ee4919-49d9-4a60-92e9-962f4548803c/content/images/2026/08/data-src-image-2e2fc7f7-4486-4bad-a786-5b22428f8013.png)

Для характеристики успехов Боско в Москве можно привести отзыв о нем из «Москвитянина» (1842, № 2\. С. 706-709):

 *«Во всех наших салонах говорят и рассуждают теперь об известном чародее Боско, а 3 раза в неделю, по утрам, лучшая наша публика съезжается на его представления египетской магии, и каждый раз все места бывают заняты… Боско справедливо приобрел себе европейскую известность, стал выше всех своих соперников и далеко оставил их за собой; он умел выйти из прежней колеи и довел простое фиглярство до степени искусства. Его изобретательность, проворство и ловкость неимоверны… К похвале его скажем еще, что он вовсе не шарлатан, как делают обыкновенно его собраты, и не выдает своих шуток за что- нибудь сверхъестественное… Исчислить его опытов невозможно… Напр., Боско приносит вам клетку, наполненную живыми птицами; стреляет из пистолета, и вдруг все эти птицы мертвые; он кладет их в дорожную кастрюлю и в одно мгновенье высыпает уже оттуда пух и перья; птицы ощипаны и скоро совсем изжаренными показываются зрителям; потом магик всыпает опять в кастрюлю пух и перья, накрывает ее крышкой, через секунду снимает ее, и оттуда вылетает уже стая живых птиц. Далее, берет он у одной из дам большую косынку, кладет ее на стол в пустой жестяной колпак и спрашивает, куда желают, чтобы она перешла: в ящик, повешенный на протянутом через сцену шнуре, или в стоящую на другом столике бутылку, из которой он только что наливал вино. Говорят – в ящик; в жестяном колпаке очутился заяц, а шаль лежала уже в ящике, хотя сообщения между ними никакого не было. Но этого мало; Боско, чтоб доказать, что все это не было приготовлено, кладет опять косынку в тот же колпак, но там уже несколько кроликов, а косынка в бутылке… Боско изобьет на мелкие куски ваши часы… изрежет шляпу, и все это в одну секунду очутится опять невредимым – в редьке, в лимоне, где вам угодно… Следишь за ним как нельзя внимательно и никакого подмена не заметишь; все делается как бы силою волшебства, ум теряется в догадках и не может объяснить себе, каким образом тут главными пружинами ловкость и проворство».*

Наш знаменитый поэт Н.А. Некрасов написал про него стих в 1843 г. в фельетоне «Говорун» писал следующее:

Извел бы десть бумаги я,

Чтоб только описать,

Какую Боско магию

Умеет представлять.

Ломал он вещи целые

На мелкие куски,

Вставлял середки белые

В пунцовые платки,

Бог весть куда забрасывал

И кольца, и перстни,

И так смешно рассказывал,

Где явятся они.

Ну, словом: Боско рублики,

Как фокусник и враль,

Выманивал у публики

Так ловко, что не жаль!

О Боско упоминается и в пьесе Сухово-Кобылина «Свадьба Кречинского». 

Имя Боско стало синонимом ловкого фокусника. Издатели литературы, которую Кокорев называет «бумагопрядильной», издавали под именем Боско всевозможные «волшебные» книги, например «Опыты натуральной магии и волшебный кабинет Карла Боско, или Полное собрание удивительных фокусов, представленных им во время пребывания его в С.-Петербурге и Москве». М., 1852.

Много лет спустя после смерти Бартоломео продолжали издаваться руководства по сценической магии, носящие его знаменитое имя в названии, постоянно вызывая новый интерес. Среди них были «Романов», подражатель Боско — «Исповеди престидижитатора», и «Новый Боско, или Розовый дьявол»

Чарли Чаплин в своем фильме использует образ «профессора Боско».

В своих мемуарах Роберт Гудини упоминает Боско как своего соперника и описывает, что выбранный им изысканный стиль отличал его выступления от выступлений других фокусников. Боско выступал на сцене, затянутой черной материей. На столе красовались человеческие черепа и зажженные светильники страной формы. Такие аксессуары не требовались для исполнения фокусов - это была только декорация, служившая для создания мрачного колорита. Такой же мрачностью отличалась тщательно продуманная внешность самого Боско: черная одежда без карманов, рукава, обрезанные выше локтя, так что руки оставались голыми, остроконечная бородка, придающая сходство с Мефистофелем. Боско выработал особую манеру разговаривать со зрителями - неожиданно останавливал на ком-нибудь свой взгляд и, глядя в глаза, безошибочно говорил, где был и что делал сегодня этот зритель, какого цвета платок в его кармане, и тому подобное (Боско обладал редкой наблюдательностью и находчиво использовал свое знание человеческой психологии). Острые шутки, обильно сопровождавшие его игру, производили особенное впечатление в устах загадочного, мрачного человека. Все это придавало Боско черты демонической, сильной личности.

Почему возник такой образ? Ведь в начале прошлого века уже никто не думал о дьяволе как пособнике фокусника. Ни один иллюзионист не выходил на сцену при вспышках молнии и ударах грома. А того, кто пытался вызывать духов, зрители встречали ироническими улыбками. И тем не менее иллюзионист, изображающий полудемона, приобретает в это время неслыханную популярность. Девятнадцатый век был более чем благосклонен к этому типу развлечений, способных сделать невозможное возможным. Ведь развлекательная магия постепенно оставляла позади древние предрассудки, глупые суеверия, подозрения в некромантии и мошенничестве, раскрываясь во всей своей истинной сущности: ослепительное сочетание мастерства, воображения, интеллекта, психологии и способности восхитительным образом доминировать на сцене. Это было шоу, которое давно доказало свою способность перемещаться с улиц и площадей в самые важные театры мира. Это стало возможным благодаря искусству, в том числе таких фигур, как Бартоломео Боско. 

Боско продолжал выступать до 1861 года и умер в своем доме в Дрездене 7 марта 1963 года, где и был похоронен на католическом кладбище Фридрихштрассе. 

![](https://storage.ghost.io/c/89/ee/89ee4919-49d9-4a60-92e9-962f4548803c/content/images/2026/08/17812975724_49cd3f0a90_b-1.jpg)

После того, как Гудини узнал, что могила Боско находится в плачевном состоянии, он выкупил её в 1903 году и передал Обществу американских фокусников, положив начало традиции опеки, которая продолжается до сих пор.